Frédéric Chopin: Forskelle mellem versioner

Efter den mislykkede forlovelse dukkede den polske grevinde [[Delfina Potocka]] sporadisk op i Chopins tilværelse som en slags muse. Han dedikerede sin vals i Des-dur, opus 64, nr. 1 (''[[Minutvalsen]]''), til hende.<ref name="Jach423"/>

 

 

Chopin deltog også i tilblivelsen af Liszts ''[[Hexaméron]]''; Chopin komponerede den sjette (og sidste) variation over [[Vincenzo Bellini|Bellinis]] tema.

 

=== De sidste år ===

 

I slutningen af sommeren inviterede Jane Stirling ham til Skotland, hvor han gæstede Calder House i nærheden af [[Edinburgh]] og Johnstone slot<ref>Zaluski, Iwo. [http://archive.is/20120529020307/findarticles.com/p/articles/mi_m2242/is_n1530_v263/ai_14234524/pg_2/ 'Chopin's Scottish autumn – Frederick Chopin']. 2. juni 2009. Besøgt 26. juni 2012.</ref> i [[Renfrewshire]] nær [[Glasgow]]. Begge bygninger var ejet af medlemmer af Jane Stirlings familie. På den tid gik der rygter om, at Jane Stirling og Chopin ville indgå forlovelse, men Chopin lod ikke til at nære nogen romantiske følelser for hende. Under opholdet i Edinburgh konsulterede Chopin også den polske læge dr. Adam Łyszczyński i Warriston Crescent 10. Chopin var ofte så svækket, at Łyszczyński eller hans tjener måtte bære ham op og ned ad trappen. Chopin gav en enkelt koncert i Edinburgh i Hopetoun Rooms i Queen Street (i dag Erskine House).<ref>Turnbull, Michael T.R.B. ''Monuments and Statues of Edinburgh'', s. 53.</ref>

Ifølge Tad Szulc repræsenterer Chopins værker en nuancerigdom og udtryksmæssig dybde og ikke blot – på trods af deres sværhedsgrad<ref>Szulc, Tad. ''Chopin in Paris'', s. 197–98.</ref> – teknisk raffinement. [[Vladimir Horowitz]] beskrev Chopin som ”den eneste virkelig store klaverkomponist”.<ref>''[[Newsweek|Newsweek Magazine]]'', maj 1982.</ref>

 

 

Chopins [[mazurka]]er tager udgangspunkt i den traditionelle polske folkedans ''mazurek'', men har den egenskab, at de både egner sig til koncertsalen og dansegulvet. Med sine mazurkaer føjede Chopin et nationalt præg til sin musik, hvorved han skabte præcedens for mange komponister. Chopins kærlighed til sit fædreland øvede stor indflydelse på mange andre komponister, fortrinsvis fra Østeuropa, og han var en af de første komponister, der demonstrerede sit nationale tilhørsforhold via sin musik. Endvidere var han den første komponist, der udviklede en musikalsk genre fra hjemlandet til en genre, der appellerede til et større publikum (som det var tilfældet med hans mazurkaer og [[polonæse]]r); på denne måde fremelskede han helt nye musikalske genrer.

Chopins musik er kendt for at gøre brug af [[rubato]] (som han selv benyttede, når han spillede sine værker).<ref>Eigeldinger, Jean-Jacques. ''Chopin: Pianist and Teacher as Seen by His Pupils'', s. 52.</ref> Dog kan rubato også misbruges, eksempelvis til at dække over en usikker teknik, hvilket man bør være opmærksom på.

 

 

Selvom der findes citater om Chopin i stil med det ovenstående, som kan give indtryk af, "at den akkompagnerende hånd altid skal spille i nøjagtigt tempo," skal disse citater forstås ud fra den tid og det ærinde, de er skrevet i.<ref name="Paderewski">Ignacy, Jan Paderewski. [http://www.usc.edu/dept/polish_music/PMJ/issue/4.1.01/paderewskirubato.html 'Tempo Rubato']. I ''Polish Music Journal'', 4. årgang, nr. 1 (sommer 2001). ISSN 1521-6039. Besøgt 28. juni 2012.</ref> Constantin von Sternberg (1852-1924) har skrevet:

Chopin viste ikke sine samtidige megen interesse, selvom der blandt hans bekendtskaber var mange repræsentanter for romantikkens musik, litteratur og billedkunst; mange af disse var han kommet i kontakt med via George Sand. Chopins musik siges dog ikke desto mindre at indvarsle et epokeskifte.<ref>Se f.eks. Charles Rosen. ''The Romantic Generation'', kapitel 5–7. Harvard University Press 1995. ISBN 978-0-674-77933-4.</ref>

 

 

=== Nationalisme ===

* 2 [[koncert (komposition)|koncerter]] for klaver og orkester (opus 11 og 21)

 

 

=== Opusnummer ===