Portrætmaleri: Forskelle mellem versioner

Content deleted Content added
m bot: ændre fra engelsk til dansk datoformat
m Mellemrumkorrektion
Linje 25:
Størrelsen af portrættet kræver overvejelse. [[Chuck Close]]s enorme portrætter skabt til museumsfremvisning adskiller sig meget fra portrætter til kundens hjem eller billeder, det skal være lette at rejse med. Ofte tager kunstneren i betragtning, hvor det endelige portræt skal hænge og tager hensyn til farver og stil i den omkringliggende udsmykning.<ref> Aymar, s. 280 </ref>
 
Skabelsen af et portræt kan tage lang tid: Normalt kræver det at modellen sidder mange gange. Cézanne insisterede på over 100 gange.<ref> Aymar, s. 51 </ref> Goya foretrak et enkelt langt dagsforløb.<ref> Aymar, s. 72 </ref> Det gennemsnitlige er omkring fire fremmøder. <ref> Robin Simon, ''The Portrait in Britain and America'', G. K. Hall & Co., Boston, 1987, s. 131, ISBN 0-8161-8795-9 </ref> Portrætmalere præsenterer ofte deres modeller for en portefølje af tegninger eller fotos, hvorfra modellen kan vælge en posering, som [[Joshua Reynolds|Sir Joshua Reynolds]] tilbød. [[Hans Holbein den yngre]] lavede en tegning af ansigtet, og færdiggjorde resten af maleriet uden model.<ref> Simon, s. 129 </ref> I det 18. århundrede, tog det typisk et år at levere et portræt til en kunde. <ref> Simon, s. 131 </ref>
 
Modellens forventninger og humør er en alvorlig overvejelse for en portrætkunstner. Med hensyn til portrættets realisme er portrætmalerne generelt konsekvente i deres tilgang. Kunder, der opsøgte sir Joshua Reynolds, vidste, at de ville modtage et flatterende portræt, mens [[Thomas Eakins]]'s kunder vidste, at de kunne forvente et realistisk, skånselsløst portræt. Nogle modeller udtrykker stærke præferencer, mens andre lader kunstneren beslutte alt. [[Oliver Cromwell]] var berømt for at forlange, at hans portræt skulle vise "alle disse ujævnheder, bumser, vorter, og alt således som du ser mig, ellers vil jeg aldrig betale en øre for det."<ref name="Aymar, s. 262">Aymar, s. 262</ref>