Richard Wagner: Forskelle mellem versioner
Content deleted Content added
m Typo fixing, typos fixed: hovede → hoved ved brug af AWB |
oversættelsen forbedret. cs |
||
Linje 1:
[[Billede:RichardWagner.jpg|thumb|200px|right|Richard Wagner]]
{{redirflertydig|Wagner}}
'''Wilhelm Richard Wagner''' ([[22. maj]] [[1813]] i [[Leipzig]] – [[13. februar]] [[1883]] i [[Venedig]]) var en indflydelsesrig tysk [[komponist]], [[dirigent]], [[teoretiker]] og skribent. Han er primært kendt for sine [[opera]]er (eller [[musikdrama]]er som han senere skulle komme til at kalde dem). Hans værker, især dem fra den
Wagners [[kromatik|kromatiske]] musikalske sprog kom den senere udvikling i europæisk [[klassisk musik]] i forkøbet. Det gælder fx Wagners brug af kromatik og [[Atonal musik|atonalitet]]. Han bidrog til musikkens udvikling med sin idé om det totale kunstværk eller enhedskunstværket (''das Gesamtkunstwerk''), som nåede sit højdepunkt i den monumentale tetralogi, ''[[Nibelungens Ring]]'' (''Der Ring des Nibelungen'') fra 1876. Hans brug af ledemotiver udøvede også en betydelig indflydelse på megen [[filmmusik]] i det 20. århundrede. Wagner var og forbliver en kontroversiel person, både for sine musikalske og dramatiske bidrag og for sine [[antisemitisme|antisemitiske]] og politiske overbevisninger.
Linje 43:
Udover operaer komponerede Wagner forholdsvis lidt musik. Han skrev en enkelt [[symfoni]] (da han var 19), nogle [[ouverture]]r, og nogle stykker for kor og klaver. Han reorkestrerede desuden [[Christoph Willibald Gluck|Glucks]] opera ''[[Ifigenia i Aulis]]'' (''Iphigénie en Aulide'').
Af denne musik er det hyppigst opførte værk hans ''[[Siegfried Idyll]]'', et værk for [[kammerorkester]], som han skrev til sin anden kones, Cosimas, fødselsdag. Den trækker på flere motiver fra Ringcyklussen, selvom den ikke er en del heraf. Derudover opføres Wagners ''[[Wesendonck-Lieder]]'', som blev komponeret til [[Mathilde Wesendonck]], mens Wagner stadig arbejdede på ''Tristan og Isolde'', også
Efter at have komponeret ''Parsifal'' ønskede Wagner formentlig at begynde at skrive symfonier.<!-- Spekulativt - bør underbygges med kilde eller fjernes. --> Imidlertid nåede han ikke at skrive nogen inden sin død.
Linje 58:
==Liv==
===De første år===
Richard Wagner blev født i Leipzig i [[Tyskland]] den [[22. maj]] [[1813]]. Faderen, Friedrich Wagner,
I 1822 blev Richard
Den unge Richard Wagner havde ambitioner om at forfatte skuespil og fattede interesse for musikken som dramatisk virkemiddel. Han begyndte derfor snart at studere musik og blev indskrevet ved universitetet i Leipzig i 1831. En af hans tidlige inspirationskilder var [[Ludwig van Beethoven]].
I 1833 skrev Wagner
Wagner fik nu korte ansættelser som musikchef ved operahusene i [[Magdeburg]] og [[Königsberg]]. I denne tid skrev han ''[[Das Liebesverbot]]'', som er baseret på [[William Shakespeare|Shakespeares]] ''[[Lige for lige]]'' (''Measure for Measure''). Denne anden opera blev sat op i [[Magdeburg]] i 1836
Den [[24. november]] 1836 giftede Wagner sig med skuespillerinden Christine Wilhelmine "Minna" Planer. De flyttede til [[Riga]], hvor Wagner var blevet kapelmester ved den lokale opera. Få uger senere stak Minna dog af med en officer, som senere forlod hende
I 1839
===Dresden===
Linje 77:
Wagners ophold i Dresden fik en ende på grund af hans engagement i [[venstrefløjspolitik]]. En [[nationalistisk]] bevægelse havde fået vind i sejlene i de frie tyske stater. Den ønskede større frihed og samling af de svage stater til én nation. Wagner spillede begejstret en rolle i denne bevægelse og modtog gæster i sit hjem, bl.a. [[August Röckel]], som udgav en radikal venstrefløjsavis, ''Volksblätter'', og den russiske anarkist, [[Mikhail Bakunin]].
Den sachsiske regering vakte et udbredt mishag, som kom
===Eksil, Schopenhauer og Mathilde Wesendonck===
Wagner tilbragte de næste tolv år i eksil. Han havde færdiggjort ''[[Lohengrin]]'' før
Ikke desto mindre befandt Wagner sig i en stor personlig krise, isoleret fra den tyske musikverden og uden nævneværdige indkomster. De musikalske skitser, han arbejdede på og som først langt senere skulle blive til det store værk, ''Nibelungens Ring'', syntes ham ikke på daværende tidspunkt at have nogen chance for at blive til scenisk virkelighed. Hans kone Minna, som ikke havde brudt sig om de operaer, han havde skrevet efter ''[[Rienzi]]'', fik en depression. Endelig fik han ''[[rosen]]'' (''erysipelas''), en hudinfektion, som gjorde det svært for ham at skrive.
Linje 92:
Wagners anden inspirationskilde var digteren og forfatteren [[Mathilde Wesendonck]], silkehandleren Otto von Wesendoncks kone. Wagner mødte ægteparret i Zürich i 1852. Otto von Wesendonck, der var wagnerianer, stillede en hytte på sine jorder til Wagners disposition. I 1857 var Wagner blevet besat af Mathilde. Selvom hun syntes at have gengældt hans følelser i nogen grad, havde hun ingenlunde til hensigt at bringe sit ægteskab i fare, og derfor holdt hun sin mand informeret om sine kontakter med Wagner. Ikke desto mindre inspirerede forholdet Wagner til at lægge sit arbejde på Ringen til side (for først at genoptage det tolv år senere). I stedet begyndte han at arbejde på ''Tristan og Isolde'' fra sagnkredsen om kong Arthur, som omhandler ridderen Tristan og den irske prinsesse Isolde.
Det usikre forhold endte i 1858, da Minna opsnappede et brev fra Wagner til Mathilde. Efter den konfrontation
I 1861 blev den politiske bandlysning af Wagner hævet, og komponisten kunne nu slå sig ned i Biebrich i Prøjsen, hvor han begyndte arbejdet på ''Mestersangerne i Nürnberg''. Bemærkelsesværdigt nok er denne opera hans mest optimistiske værk (hans anden kone, Cosima, skulle senere skrive: "Når fremtidige generation søger vederkvægelse i dette enestående værk, måtte de da skænke de tårer, af hvilke smilene opstod, en tanke"). I 1862 gik Wagner og Minna hver til sit
===Kong Ludwig II's støtte===
Wagners skæbne fandt et nyt vendepunkt i 1864, da kong Ludwig II besteg tronen i Bayern i en alder af 18 år. Denne unge konge, en brændende beundrer af Wagners operaer siden barndommen,
I mellemtiden
Ludwig fik Wagner placeret i
Det var i Triebschen
===Bayreuth===
Wagner, der havde affundet sig med sit nye hjemmeliv, vendte nu sine kræfter mod at få afsluttet Ringen.
I 1871 faldt hans valg på den lille by [[Bayreuth]] som hjemsted for hans nye operahus. Familien flyttede dertil året efter og grundstenen til festspilshuset blev lagt. Med henblik på at rejse kapital til bygningen blev der grundlagt Wagnerselskaber i adskillige byer, og Wagner
Festspilhuset åbnede i august 1876 med premieren på ''[[Nibelungens Ring]]'' og har siden været hjemsted for Bayreuth-festivalen (''Richard-Wagner-Festspiele Bayreuth'').
Linje 117:
''Parsifal'' var færdig i januar 1882, og en ny festival blev stablet på benene for det nye værk. På den tid var Wagner meget syg. Under den 16. og sidste opførelse af ''Parsifal'' den 29. august kom han ind i orkestergraven i al hemmelighed under tredje akt og tog dirigentstokken fra Hermann Levi og førte forestillingen til ende.
Efter festivalen tog familien til Venedig for
==Wagners antisemitisme og nazisternes brug af Wagner==
Linje 123:
I den sidste halvdel af det 20. århundrede har den offentlige mening om Wagner i stigende grad baseret sig på hans antisemitisme. Det skyldes i høj grad begivenheder, som fandt sted 50 år efter komponistens død: nazistpartiets brug af Wagners musik og navn i 30'erne.
Wagner anklagede ofte [[jøde]]rne, især de jødiske musikere, for at være et skadeligt fremmedelement i den tyske kultur. Hans første og mest mest kontroversielle [[antisemitisme|antisemitiske]] skrift var ''Das Judenthum in der Musik'', som oprindelig blev publiceret under hans [[nom de plume]], "K. Freigedank" ("K. Fritanke") i 1850 i ''Neue Zeitschrift für Musik''. Skriftet foregav at forklare den "folkelige modvilje" mod jødiske komponister, som fx Wagners samtidige, Felix Mendelssohn og Giacomo Meyerbeer, der
Som konklusion skrev han om jøderne, at "kun en ting kan frigøre jer fra jeres forbandelses byrde - forløsningen af Ahasverus - og det er at gå under!" Selvom dette er blevet opfattet som faktisk udslettelse af jøderne, refereres der i skriftet til udslettelsen af jødedommen, det jødiske. Wagner advokerede for en opgivelse af den jødiske kultur og
Igennem det 20. århundrede har forskere som Robert Gutman fremført den påstand, at Wagners antisemitisme ikke var begrænset til hans artikler, men at operaerne også indeholdt skjulte antisemitiske budskaber. For eksempel skulle figurer som Mime fra ''Nibelungens Ring'' og Sixtus Beckmesser fra ''Mestersangerne i Nürnberg'' være antisemitiske stereotyper, selvom de ikke direkte identificeres som jøder. Sådanne påstande er meget omstridte. De påståede "skjulte budskaber" kan være et resultat af en hildet overfortolkning. Wagner var ikke hævet over at indbygge hån og fornærmelser i sit værk, men det var altid åbenlyst, når han gjorde det. Man må notere sig, at Wagner
Wagners egne religiøse synspunkter var særegne. Han beundrede [[Jesus]], men insisterede på, at han var græsk og ikke jødisk. Han mente også, at [[Det Gamle Testamente]] ikke havde noget at gøre med [[Det Ny Testamente]], at Israels Gud ikke var den samme som Jesus' far, og at [[De 10 Bud]] ikke indeholdt den kristne læres kærlighed og tilgivelse. Wagner var også fascineret af buddhismen og overvejede i mange år at skrive en buddhistisk opera, ''Die Sieger'' (''De sejrende''). Han ville basere den på ''Sârdûla Karnavadanaan'', der er en ''[[avadana]]'' (romantisk buddhistisk litteratur) om Buddhas sidste rejse. Dele af oplægget til ''Die Sieger'' blev senere optaget i ''[[Parsifal]]'', som fremstiller en særlig wagneriansk udgave af kristendommen. Fx fortolker Wagner forvandlingen af nadverelementerne i en mere hedensk retning.
På trods af de stærkt antisemitiske synspunkter, Wagner luftede, havde han et omfattende netværk af jødiske venner og kolleger. En af de mest betydelige af disse var Hermann Levi, en troende jøde og søn af en rabbiner. Hans [[talent]] var anerkendt af Wagner. Levis stilling som kapelmester i Dresden betød, at han måtte dirigere premieren på ''Parsifal'', Wagners sidste opera. Wagner havde umiddelbart mange indvendinger mod dette og foreslog, at Levi blev døbt først (antagelig på grund af denne operas religiøse indhold). Senere opgav han ideen, uden tvivl af hensyn til forholdet til kong Ludwig. Levi var bekendt med Wagners optagethed af det jødiske spørgsmål, men
Nogle kommentatorer har ment, at Wagner selv kan have været delvis jødisk, men
I tiden omkring Wagners død var de nationalistiske bevægelser i Europa ved at miste forbindelsen til den romantiske idealforestilling om lighed fra 1848. En militaristisk sindet og aggressiv holdning begyndte at brede sig, ikke mindst på grund af Bismarcks magtovertagelse og
Houston Stewart Chamberlain, forfatter til et antal "filosofiske" afhandlinger
▲I tiden omkring Wagners død var de nationalistiske bevægelser i Europa ved at miste forbindelsen til den romantiske idealforestilling om lighed fra 1848. En militaristisk sindet og aggressiv holdning begyndte at brede sig, ikke mindst på grund af Bismarcks magtovertagelse og forening af Tyskland i 1871. Efter Wagners død i 1883, blev Bayreuth i stigende grad centrum for højreorienterede tyske nationalister, der var tiltrukket af operaernes mythos. De blev kendt som Bayreuthcirklen. Denne gruppe anerkendtes af Cosima, hvis antisemitisme var betydeligt mindre kompleks og mere forbitret end Richards.
Hitler beundrede Wagners musik og forsøgte at indarbejde den i sin myte om den tyske nation. Hitler opbevarede mange af Wagners originale partiturer i sin bunker i Berlin under 2. Verdenskrig, selvom [[Wieland Wagner]] havde bedt ham om at udlevere de vigtige dokumenter. De gik derfor tabt i Hitlers sidste dage.
Nogle forskere har ment, at Wagners synspunkter og især hans antisemitisme har øvet indflydelse på nazisterne. Det er imidlertid stærkt omstridt, og ifølge historikeren Richard J. Evans
▲Houston Stewart Chamberlain, forfatter til et antal "filosofiske" afhandlinger, som senere kom på nazisterne pensum, var medlem af denne Bayreuth-cirkel. Han giftede sig med Wagners datter, Eva. Efter at Cosima og Siegfried var døde i 1930, blev Siegfrieds enke, den engelskfødte Winifred, der var en personlig ven af [[Adolf Hitler]], ansvarlig for festivalen. Hitler beundrede Wagners musik og forsøgte at indarbejde den i sin myte om den tyske nation. Hitler opbevarede mange af Wagners originale partiturer i sin bunker i Berlin under 2. Verdenskrig, selvom [[Wieland Wagner]] havde bedt ham om at udlevere disse vigtige dokumenter. De gik derfor tabt i Hitlers sidste dage.
Den nazistiske fascination af Wagner var faktisk i vidt omfang begrænset til Hitler. Dennes glæde ved Wagner vakte afsky hos andre højtstående nazister, fx Goebbels. I 1933 beordrede Hitler
▲Nogle forskere har ment, at Wagners synspunkter og især hans antisemitisme har øvet indflydelse på nazisterne. Det er imidlertid stærkt omstridt, og ifølge historikeren Richard J. Evans, er der intet bevis for, at Hitler overhovedet har læst nogen af Wagners skrifter. Wagners værker understøtter ikke nazisternes heltedyrkelse. Siegfried, der skulle være "helten" i Nibelungens ring, kan - og gør det i mange moderne opsætninger - virke som en overfladisk og utiltalende lømmel - selvom det er fjernt fra hvordan Wagner selv så på ham. Disse forskelle mellem hvad der ligger i musikken og hvad vi ved om mennesket Wagner er tæt forbundet med debatten om den protonazisme man tillægger Wagner. Mange af Wagners synspunkter må dog have været utiltalende for nazisterne, fx hans pacifisme og hans ønske om at assimilere jøderne - i stedet for at udrense dem. Goebbels forbød derfor opførelsen af ''Parsifal'' i 1939, kort før krigsudbruddet, på grund af denne operas pacifistiske overtoner.
▲Den nazistiske fascination af Wagner var faktisk i vidt omfang begrænset til Hitler. Dennes glæde ved Wagner vakte afsky hos andre højtstående nazister, fx Goebbels. I 1933 beordrede Hitler fx, at konventet i Nürnberg skulle begynde med en opførelse af ouverturen til ''Mestersangerne i Nürnberg''. Han udstedte ligefrem tusind fribilletter til nazistiske funktionærer. Da Hitler ankom til teatret, var det imidlertid næsten tomt. Det følgende år blev de beordret til at være til stede, men man kunne se dem slumre under forestillingen. I 1935 gav Hitler derfor efter og frigav billetterne til offentligheden.
Generelt set var Wagners musik allestedsnærværende i det tredje rige, men blandt folk veg interessen til fordel for italienske komponister som [[Verdi]] og [[Puccini]]. I sæsonen 1938-1939 var der kun en Wagneropera på en liste over sæsonens mest populære operaer. Listen blev anført af italienske Ruggiero [[Leoncavallo]]s ''Bajadser'' (''I pagliacci'').
|