Overdubbing: Forskelle mellem versioner

Når det drejer sig om vokaler, lytter sangeren normalt til en allerede eksisterende optagelse (typisk i [[hovedtelefoner]] i et [[pladestudie]]) og spiller en ny udgave samtidig med den der lyttes til, som så også optages. Ideen er at det endelige [[Audio mixing (recorded music)|mix]] indeholder en blanding af disse "dub".<ref name="bartlett">{{Kildecite bogbook|title=Practical Recording Techniques: The Step- by- Step Approach to Professional Audio Recording|isbn=978-1-136-12533-1|author=Bruce Bartlett|publisher=CRC Press|page=209}}</ref>

En anden form for overdubbing er den såkaldte Tracking (eller "laying the basic tracks"), hvor spor indeholdende [[Rytmegruppe|rytmesektionen]] (normalt inklusive trommer) optages først og derefter følger overdubbinger (soloinstrumenter, såsom [[Klaviatur|keyboards]] eller [[guitar]], og så til sidst vokal). Denne metode har været standardteknikken til at optage populærmusik siden begyndelsen af 1960'erne. I dag kan overdubbing udføres på basisoptagelsesudstyr eller en typisk [[Personlig computer|pc]] udstyret med et [[lydkort]] <ref name="bartlett">{{Kilde bog|isbn=978-1-136-12533-1}}</ref> og software .

Opfindelsen af [[Magnetbånd|magnetbåndet]] åbnede nye muligheder for overdubbing, specielt efter udviklingen af multitrackoptagelse med sel-sync. En af de første kendte kommercielt udgivne overdubbede optagelser var "Confess" fra 1948 af [[Patti Page]] for Mercury Records, selvom denne overdubbing blev foretaget på acetat. Pga. denne udgivelses popularitet indspillede Page "With My Eyes Wide Open, I'm Dreaming" med den samme overdubbingsteknik.<ref>{{Citecite journal|last1=Sylvester|first1=B|title=10 questions for patti page|journal=Goldmine|date=May 30, 2003|volume=29|page=26}}</ref> Stemmerne blev opført som "Stemmer af: Patti Page, Patti Page, Patti Page, Patti Page".{{Kilde mangler}}  

[[Les Paul]] var en tidlig innovator indenfor brugen af overdubbing, og han begyndte at eksperimentere med det omkring 1930.<ref name="zager">{{Kildecite bogbook|title=Music Production: For Producers, Composers, Arrangers, and Students|isbn=978-0-8108-8202-7|year=2011|author=Michael Zager|publisher=Scarecrow Press}}</ref> {{Rp|213}}Han skabte oprindelig flerspors-optagelser ved at bruge en modificeret pladeskærer, for at kunne optage flere generationer af lyd på en enkelt disk .<ref>{{Kildecite bogbook|title=Les Paul: an American original|author=Mary Alice Shaughnessy|publisher=W. Morrow|year=1993|isbn= 978-0-688-08467-7|page=140}}</ref>. Senere, efter han havde fået en af de første [[Ampex]] 300-serie båndoptagere som en gave fra [[Bing Crosby]], brugte han båndteknologi.<ref>{{Citecite journal|last1=Cleveland|first1=B|title=Les paul 1915–2009: Les paul's new sound|journal=Guitar Player|date=2009, 12|issue=43|pages=86–87}}</ref> Hans nummer 1 hit fra 1950, How High The Moon , som han indspillede sammen med sin daværende kone Mary Ford, bød på en, for tiden, betydelig mængde af overdubbing, kombineret med andre studio teknikker såsom flanger, forsinkelse, udfasning og varispeed.<ref name="zager" /> {{Rp|xxii-xxiii}}<ref>{{Citecite journal|last1=Johnston|first1=R|title=Gearheads: Les paul|journal=Guitar Player|date=1997, 04|volume=31|pages=31–32}}</ref>

[[Peter Ustinov]] udførte flere stemmer på "Mock [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] ", i en optagelse produceret af [[George Martin]]. [[Abbey Road Studios|Abbey Road Studierne]] havde ingen flerspors-optagere på det tidspunkt, så der blev anvendt et par mono-optagere. Martin anvendte den samme proces senere til en [[Peter Sellers]] humor-plade, denne gang med brug af stereo-optagere og panorering .   {{km}}

Overdubs benyttes af flere forskellige grunde. En af de mest oplagte er for nemheds skyld; hvis for eksempel en [[El-bas|basguitarist]] var midlertidigt utilgængelig, kan optagelsen laves og bassporet tilføjes senere. Tilsvarende, hvis kun en eller to guitarister er tilgængelige, men en sang kræver flere guitarstykker, kan en guitarist spille både lead- og rytme[[guitar]] . Overdubbing bruges også til at styrke en svag sanger; doubletrackingdouble tracking kan få en sanger med dårlig intonation til lyde som om vedkommende synger i harmoni. (Det modsatte bruges ofte med samplede instrumenter; ved at gøre samplingen lidt ude af harmoni, kan man gøre lyden mere levende.) Effekten bruges til at give en sanger en fyldigere lyd. Resultatet er at sangerne harmoniserer med deres egen vokal, som et [[Kor|kor,]] men med kun med én stemme.

Overdubbing er undertiden blevet betragtet negativt, hvor ses brugt til kunstigt at forbedre en kunstner eller gruppes musikalske evner, f.eks. hvis der indsættes studieoptagelse i liveoptagelser eller baggrundsspor skabt af [[Studiemusiker|sessionsmusikere, i]] stedet for de krediterede kunstnere. De tidlige optagelser med [[The Monkees]] blev foretaget af grupper af studiemusikere, der på forhånd indspillede melodier (ofte i et andet studie, og nogle endog før bandet blev dannet), som så senere blev overdubbet med Monkees' vokal. Selvom sangene blev hits, blev denne praksis kritiseret. Specielt [[Mike Nesmith|Michael Nesmith]] brød sig ikke om hvad overdubbing gjorde for troværdigheden af bandets musik.<ref>{{Kildecite bogbook|author=Andrew Sandoval|title=The Monkees: The Day-by-Day Story of the 60s TV Pop Sensation.|publisher=Thunder Bay Press|year=2005|isbn=1-59223-372-4|page=80}}</ref> Derudover havde [[Kurt Cobain]] i forbindelse med samarbejdet med producenten Butch Vig, udtrykt foragt for double track optagelser. Vig måtte efter sigende overbevise Cobain om at bruge optageteknikken ved at sige: "Beatles gjorde det på alt. John Lennon elskede lyden af hans stemme når den var double tracked." <ref>{{Kilde nyheder|title=The tenth anniversary of nirvana's "nevermind": A guide to nirvana's bootlegs - vital episodes in kurt cobain's life|last=Fricke|first=D|date=Sep 13, 2001|publisher=Rolling Stone Magazine}}</ref>