Kirsebærhaven: Forskelle mellem versioner
Content deleted Content added
Amirobot (diskussion | bidrag) m r2.7.1) (robot Tilføjer: fa:باغ آلبالو |
Oversat personbeskrivelser fra engelsk |
||
Linje 1:
[[Billede:
'''Kirsebærhaven''' (Вишнëвый сад, ''Visjnjovyj sad'') er et russisk teaterstykke af [[Anton Tjekhov]]. Stykket, der blev hans sidste, fik premiere på [[Moskva Kunst Teater]] [[17. januar]] [[1904]], et halvt års tid før hans død. Tjekhov opfattede stykket som en komedie, og det indeholder da også flere farceelementer. Stykkets første instruktør, [[Constantin Stanislavski]], insisterede imidlertid på at instruere stykket som en tragedie. Siden da har instruktører måtte kæmpe med stykkets dobbelte natur, der vel bedst kan betegnes som tragikomisk, om end det altså ikke var Tjekhovs sigte.
Linje 8:
== Baggrund ==
[[Billede:Chekhov Birthhouse.jpg|thumb|Anton Tjekhovs fødehjem i Taganrog.]]
[[Billede:Anton Chekhov and Olga Knipper, 1901.jpg|thumb|Anton Tjekhov og hans hustru Olga Knipper der spillede Ranevskaya i den første opførelse af Kirsebærhaven.]]
Inspirationen til Kirsebærhaven siges at stamme fra forskellige oplevelser i Tjekhovs eget liv. Da Tjekhov var seksten, kom hans mor i gæld, da hun blev snydt af nogle arbejdere, hun havde hyret til at bygge et lille hus. En tidligere logerende, Gabriel Selivanov, tilbød at hjælpe finansielt, men til gengæld købte han hemmeligt huset til sig selv. På omtrent samme tid blev Tjekhovs barndomshjem i [[Taganrog]] solgt for at betale dets gæld. Disse finansielle og boligmæssige begivenheder inprintede sig dybt i hans hukommelse og dukkede senere op i Kirsebærhaven.
Linje 17:
Selvom den samtidige kritik af stykket var blandet, var Kirsebærhavens debut på Moskva Kunst Teater [[17. januar]] [[1904]] en succes, der gav genlyd, og stykket blev næsten med det samme opført i mange vigtige provinsbyer. Denne succes var ikke begrænset til Rusland, tværtimod blev stykket snart mødt med anerkendelse udenlands også. Tjekhov nåede dog ikke at opleve meget af succesen. Kort efter premieren rejste Tjekhov til Tyskland grundet sit skrantende helbred og allerede i juli 1904, et halvt år efter premieren, var han død.
==
* '''Ljuba Andréjevna Ranjévskaja''' (Раневская, Любовь Андреевна, ''Ranjevskaja Ljubov Andrejevna'') - godsejerinde. Ranjevskaja er stykkets omdrejningspunkt. En kommanderende og populær person der repræsenterer det gamle aristokratis stolthed, men som nu er ramt af hårde tider. Hendes forvirrede følelser med kærlighed for sit gamle hjem og sorg over stedet for sin søns død giver hende følelsesmæssigt dybde, der afholder hende fra at ende som bare en grotest aristokrat. Det meste af humoren omkring hende stammer fra hendes manglende evne til at forstå finansielle eller forretningsmæssige aspekter.
* '''Anja''' (Аня, ''Anja'') - hendes datter, 17 år. Hun rejste til Paris for at redde sin mor fra hendes desperate situation. Hun er en sjælden person, en sand virtous, stærk, ung kvinde. Hun er forelsket i Trofimov og lytter til hans revolutionære ideer, uanset om hun tager dem til sig eller ej.
* '''Varja''' (Варя, ''Varja'') - hendes plejedatter, 22 år. Varja står som et af stykkets mysterier: hvorfor adopterede Ranjevskaja hende? Er hun barn af Ranjevskaja afdøde mand eller Gajev, født udenfor ægteskab? Varja er dybt religiøs og meget seriøs, såvel som meget kontrollerende i forhold til de andre personer. Hun har et problematisk forhold til Lopakhin, som hun er romantisk knyttet til, men som hun misbilliger.
* '''Gájev Leonid Andréjevitsj''' (Гаев Леонид Андреевич, ''Gajev Leonid Andrejevits'') - hendes bror. En af de mere åbenlyst komiske personer. Gajev er snakkesalig og excentrisk. Hans tilbøjelighed til billiard (der ofte giver sig til kende på tidspunkter med ubehag) er symbolsk for aristokratiets dekadente liv i luksus, der gør dem uduelige ved mødet med forandringer. Gajev prøver hårdt at redde hans familien og ejendommen men mangler i sidste ende som aristokrat evnerne.
* '''Lopákhin Jermolai Alexéjevitsj''' (Лопахин Ермолай Алексеевич, ''Lopakhin Jermolaj Aleksejevits'') - købmand. Lopakhin er klart den rigeste person i stykket men kommer fra den laveste sociale klasse. Denne kontrast definerer hans personlighed: han nyder livet i de høje kredse men påvirkes samtidig ukomfortabelt af sin beskedne begyndelse og optagethed af forretninger. Han portrætteres ofte som en ubehagelig person på grund af sine grådige tendenser og det ultimative forrædderi af Gajev-familien. Der er dog intet i stykket, der understøtter dette, tværtimod arbejder han hårdt på at hjælpe familien men til ingen nytte. Lopakhin repræsenterer den nye middelklasse i Rusland, en af mange trusler mod det gamle aristokratis måde at gøre tingene på.
* '''Simjónov-Písjtjik''' (Симеонов-Пищик Борис Борисович, ''Simjeonov-Pisjtjik Boris Borisovits'') - godsejer. En anden aristokrat hvis ejendom også har ramt hårde tider. Han diskuterer konstant nye frretningseventyr, der måske kan redde ham, eller prøver at slå Ranjevskaja for et lån. Hans personlighed legemeliggør ironien over det gamle aristokratis position: trods hans finansielle vanskeligheder, bruger han sin tid afslappet og til socialt samvær med Gajev-familien.
* '''Charlotta Ivánovna''' (Шарлотта Ивановна, ''Sjarlotta Ivanovna'') - guvernante. Charlotta er klart den mest excentriske person i stykket og den eneste guvernante, Gajev-familien kunne betale for som ledsager til Anja. Hun er en melankolsk person, opdraget af en tysk kvinde uden reel viden om hvem hendes forældre, der var cirkusartister, var. Hun optræder med korttricks og bugtaleri i tredie akt og accepterer tabet af sin arbejdsplads, da familien må flytte, med pragmatisme.
* '''Petja Trofimov''' (Трофимов Пётр Сергеевич, ''Trofimov Pjotr Sjergejevits'') - student. Trofimov, Anjas kærlighed, fremstilles som en evighedsstudent. Som passioneret venstreorienteret politisk kommentator repræsenterer han den voksende gruppe af folk med ønske om politiske reformer i Rusland, og som har svært ved at finde sin plads i det autoritære enevældige Zar-styre.
* '''Semjón Epikhódov''' (Епиходов Семён Пантелеевич, ''Epikhodov Semjon Pantelejevits'') - kontorist. Ejendommens kontorist er en anden kilde til morskab. Han er uheldig og så ekstremt klodset, at det har givet ham øgenavnet "Toogtyve ulykker" (øgenavnet varierer i oversættelserne). Han anser sig selv for at være forelsket i Dunjasja, som han har friet til.
* '''Dunjásja''' (Дуняша, ''Dunjasja'') - stuepige. Ligesom Lopakhin er hun et eksempel på de sociale forandringer i Rusland på den tid. Trods af bondestand og ansat som Gajevs kammerjonfru søger hun opmærksomhed, skaber store scener og klæder sig som en fin kvinde for at vise sig frem. Hun repræsenterer på en måde det gamle aristokratis uduelighed, da en simpel kammerjomfru normalt ikke ville have friheden til at klæde sig fint eller flirte med de mandlige tjenestefolk. Hun er forelsket i Jasja.
* '''Firs''' (Фирс, ''Firs'') - en gammel lakaj, 87 år. En gammel excentriker, der anser livegenskabets afskaffelse for en katastrofe, og som taler nostalgisk om de gamle dage, hvor alle beundrede deres herrer og ejere, så som Gajevs forældre og bedstforældre. Hans sindssyge og harmløshed er en kilde til meget af stykkets bitterhed, symboliserende den gamle ordens forfald ned i mumlende vanvis.
* '''Jasja''' (Яша, ''Jasja'') - en ung lakaj. Som stykkets eneste sande ubehagelige person repræsenterer Jasja den nye utilfredse russiske generation, der ikke bryder sig om de gamle rolige tilstande, og som udgør revolutionens fodsoldater. En ubehøvlet, taktløs og grisk ung mand som bruger billig cologne men ligesom Dunjasja og Charlotta det bedste, som Gajev-familien kan tillade sig. Han dyster med Epikhodov om Dunjasjas opmærksom men leger med hendes følelser.
* '''En landstryger'''. En forbipasserende der forstyrrer og føjer spot til skade for Jajev-familien, mens de slapper af ved familiens ejendom i andet akt. Han er symbolsk for den indtrængen af nye ideologiske og sociale bevægelser, der brød aristokratiets fred i Rusland ved overgangen til det 20. århundrede.
* '''Stationsforstanderen''' og '''Postholderen'''. To embedsmænd der deltager i Gajev-familiens fest i tredie akt. Stationsforstanderen prøver at reciterer et digt, og postholderen flirter med Dunjasja. Selv om de kun har små roller, er de symboler på aristokratiets nedtur i 1900-tallets Rusland. Firs bemærker at hvor der før kom baroner og godsejer til festerne, er det nu postholderen og stationsforstanderen, og selv de kommer kun for høfligheds skyld.
* '''Gæster, musikanter, tjenerskab'''▼
▲* ''Gæster, musikanter, tjenerskab''
== Handling ==
=== Første akt ===
{{spoiler}}
Line 75 ⟶ 74:
== Premieren og derefter ==
[[Billede:Cherry Orchard Chekhov Gymnasium.jpg|thumb|Rekvisitter og andre minder fra stykket på [[Tjekhov Gymnasium]] Litteratur Museum i [[Taganrog]].]]
Stykket havde premiere [[17. januar]] [[1904]], forfatterens fødselsdag, på Moskva Kunst Teater under instruktion af den legendariske skuespiller og instruktør Constantin Stanislavski. Under prøverne blev hele strukturen i anden akt imidlertid skrevet om for at inkludere den forbipasserende og den bortdøende strengeklimren.
| |||